来俊臣却没有立刻赞同：“第一条我认可，但第二条有待商榷吧？毕竟毒点是因人而异，我认为的爽点对其他人来说也可能是毒点，难道我只是预感到我准备写的剧情对某些人来说是毒点，就不能写吗？”
“该怎么跟你解释呢？”
李可儿有些苦恼地用中性笔按钮顶了顶自己太阳穴，思索片刻后说道：“这么说吧，你认为的爽点有可能是毒点，但你感觉到的毒点，在其他人看来也绝对是毒点。”
“作者的思维是会浸透进文字行间的。你应该也有过这样的体验吧，同样的剧情，有的作者就是能写的你感同身受，但有的作者就是写的寡淡无味。”
“技巧只是占了很少一部分因素，更多的其实是作者倾注的情感，因此许多文笔朴素的小白文成绩才那么爆火。相比起精巧的诡计、丰满的人设、峰回路转的剧情这些有阅读门槛的东西，纯粹的情感更能直接勾起大多数读者的共鸣。”
来俊臣能理解李可儿的意思，像‘日月潭’‘妈传菜’‘差十万’都是文笔几乎没有，但光靠文字行间的感情就能直击人心。
“比方说‘主角内心悲痛’这类剧情，只要作者完全将自己代入主角，他必然会下意识将这份悲痛宣泄出来，文笔好的会写出绝妙的描述，而文笔不好的可能会写一些乱七八糟的东西，但无论是哪种，他们的节奏都是没问题的，读者也会被他们的节奏所引导，沉浸在悲痛的氛围里。”
“但如果作者没有代入呢？那他就只能运用技巧来写，会写场面如何悲惨，大家如何悲伤，可只要没有感情，他们写作的重点就不可能是宣泄悲痛，无论怎么写节奏都不对。”
李可儿拍了拍手：“回到我们的问题，我为什么不建议你写‘你认为是毒点’的剧情？因为当你怀疑它可能是毒点的时候，就说明你并没有十足把握能将这段剧情写得足够动人。”
“比方说我写老书的时候，有一段剧情是女主角内心很纠结很忐忑，因此在男主角跟她的家人争吵的时候，女主角一直一声不吭，没帮男主角说话。男主角心灰意冷离开，最后女主角终于下定决心，死死拉住他不肯让他离开。”
“你光听我这么说，肯定觉得女主角这么作会很毒吧？但我当时完全没这个想法，我脑海里只想着怎么通过这段剧情升华男女主的感情，男主角必须很委屈很难过，因此当女主角决心冲破世俗挽留住他的时候，男主角才会无可救药爱上这个女人。我就想要这种‘双方都想放弃，但还是因为爱抱紧对方’的感觉。
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