在一边，油纸上用炭笔画着几道极淡的线条——那是当年藏页之人钻入夹墙前仓促留下的方位标记，横竖交叉处与楼中梁柱的榫卯拼接点完全一致。“这人要的不是藏东西，是留给后来人看——不是给随手翻墙的小孩，是给能看懂榫卯拼接规律的人。给能把这栋楼还原回昔日师门格局的人。”
“给谢家人。”谢依兰的声音轻了，像风吹过枯茅草。
她把残页中最干净的那一张翻过来。第七页的背面，工笔侧脸——流云髻、浅疤，眉眼用极淡的墨一笔勾成，消去任何可能指认身份的骨相细节，唯独疤痕画了两遍，极仔细。画手只在落墨这道疤时，用笔尖反复压过了同一道轮廓，像是怕观者看不出，又像是自己舍不得放开。
“这不是剑谱。这是遗书。”楼明之说，“杀害她的人连她的名字都要抹掉。只有这道疤，没人能改——她应该是在很小的时候就落下这道疤，久到认识她的人习以为常，久到仇家都忘了要擦除这个特征。”
谢依兰从登山包里翻出一本手札——她在镇江图书馆旧藏里找到的，是“化玉夫人”的零星记载。不是青霜门的档案，是晚清某个地方文人写的一册镇江轶事，夹在水利志和茶楼账本之间。“化玉夫人，原名不详，善剑，通金石。曾在镇江玉山附近设私塾，不收束脩，专收女童习字拓印。青霜门当时的门规不允许女子列名册，可剑谱上写旁注的女人，绝对不只是个教书先生。”
“青霜门不收女徒。所以她的存在被删干净了。”谢依兰的指尖悬在小像上空一寸，隔着灯光与被水渍模糊的墨痕对话，“可她的私塾位置，和这栋藏书楼的后门是通的——我在山脚找到一段石板路，青石铺的，上面全是碎石淤积，但石板缝里嵌的瓷片都是清代女童启蒙习字用的碎瓷墨碟。她当年在这里教人练字，私章‘化玉’——‘化玉’就是一个女人把自己从泥里烧成了玉。”
楼明之站起来，走到三楼东厢那堵被谢依兰凿开的夹墙前。墙洞内侧的石砖还沾着旧油纸的碎屑，他用手电往里面照了照，在夹层底部捡起一片很小的碎瓷。薄，极白，边沿几乎透明，背面有拇指压出来的浅窝——是墨碟。是做给女童的小尺寸墨碟。
他把碎瓷放进证物袋。那一瞬间他忽然想起恩师书房里的那块镇纸——也是残的。断裂处曾被精心黏合过，每次他去都见那镇纸搁在《洗冤集录》上头，恩师从不说来历，只说“这半块陪了我大半辈子”。两年前他把它收在证物箱里再没动过，今天这片碎瓷的触感，竟和那块镇纸崩口的手感一模一样
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