他会带她回家。然后带她去上幼儿园，上小学，上中学，上大学。带她去海边堆城堡。带她去大洋彼岸，当面跟那个拯救了她生命的阿姨说一声谢谢。
一百二十七万，不贵。
七
在书言治疗的这三个月里，曾墨拍了很多照片。不是工作，是记录。
书言进舱前在病床上画画，阳光从窗户照进来，落在她的侧脸上。他用了自然侧光，让光影分割她的面部，一半亮一半暗，鼻梁和下颌的轮廓被光线清晰地勾勒出来。明暗交错的光影弱化了病容，营造出一种安静的氛围感。她低着头，握笔的姿势很认真，像是在画一幅很重要的作品。
书言在舱内隔着玻璃比心。她的手掌贴在玻璃上，另一边是空荡荡的走廊。曾墨站在走廊这头，用长焦镜头拍下了这个瞬间。玻璃上有一点反光，刚好把她的手掌和外面的世界叠在一起。他看着这张照片，总觉得那个比心的手势不是在对他做，是对所有人做——对那些帮助过她的人说谢谢。
护士阿姨给她扎辫子的时候，他拍了一张。书言的头发在化疗时掉了很多，只剩下薄薄的一层，但护士阿姨还是给她扎了两个小揪揪，用粉色的皮筋。书言对着镜子照了照，笑了。那个笑容不大，但很真。
她第一次下床走路的时候，他蹲在走廊尽头，用低角度拍了一张。书言扶着墙，一步一步地往前走，像一只刚破壳的小海龟努力爬向大海。走廊尽头有一扇窗，阳光从窗户照进来，铺了一地的金黄。光代表着出口。她正朝着光走。
出院那天，她回头看了一眼病房。他用50mm镜头拍下了那个回眸。书言的脸上没有太多表情，但眼睛里有一点不一样的东西。他说不上来是什么，后来想了很久，觉得那可能是“告别”。她跟那间病房告别，跟那些日夜告别，跟那个生病的自己告别。
这些照片不是作品，不是用来发视频的，不是用来给品牌方看的。这些照片是证据——证明她来过这里，证明她扛过来了，证明她没有被打倒。等她长大了，他要拿给她看：“你看，你小时候多勇敢。”也给其他病友看，让他们知道这个病治得好。希望比药更重要。
整理这些照片的时候，曾墨在笔记本上写了一段话。不是给别人看的，是给自己看的。
“摄影始于捕捉现实，而成于驾驭光线。光线是推动作品从‘记录’走向‘创作’的核心力量。单纯依靠器材拍摄，只能复刻景物的原貌，停留在视觉表象；而对光线的灵活运用，是摄影创作的高阶表达，也是对画
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