采用浪漫主义手法，打破传统，敢于强烈地抒发自己的意念，而且，这种意念很有个性，借助孩子们在战争中艰苦卓绝的战斗生活进行抒发。
这在以前是没有哪位导演敢于尝试的，因为在当下影视从业者的心中，主旋律影片就应该是庄重的，不能有一丝一毫的偏差。
但冯小柠就敢打破常规，从不同的视角，运用不同的手段，来解读战争这一残酷的命题。
就冲这一点，冯小柠就足以在中国电影史上占据至关重要的地位。
可以说，正是因为他的尝试，为后来无数导演提供了全新的思路。
另外，在镜头表现，画面结构方面，冯小柠也有着独到之处，他的视野很开阔，有些场面拍得很有特色，如《战争子午线》中表现长城的镜头，不但有气势，而且富有诗意，甚至有些专家指出《战争子午线》有点儿作家电影的味道，对冯小柠丰富的电影想象力和勇于创新的品格给予很高评价。
《大气层消失》则是一部风格完全不同的灾难片，旨在强调人类面临的日趋严重的环境污染问题。
没有大声疾呼，没有某些领导忧国忧民，冯小柠把一个很沉重的环境污染问题，用一个非常巧妙的契机作为引子，讲述了一个观赏性极强，带着科幻味道的故事。
前世，这部电影上映后，产生了不小的震动，并且在第十一届金鸡奖评选中，冯小柠凭《战争子午线》和《大气层消失》两片，当之无愧地获得了导演特别奖。
通过这两部电影的积淀，冯小柠的导演水平也日趋纯属，随后便有了影响更为深远的“战争与和平三部曲”。
说起来，冯小柠的“战争与和平三部曲”，易青最早看的是《紫日》，记住了里面的内核反战，再后来看了《黄河绝恋》，对其中的壶口瀑布和夕阳山顶更是记忆犹新。
对《红河谷》反而一直缺乏印象，易青最早看《红河谷》时正在部队，那个时候年龄尚小，仅仅记得该片反映的是英军入侵雪域高原的故事。
后来有了闲暇时间，也是无意间在网上看到了这部电影，重新看过之后才发现，相较于《黄河绝恋》和《紫日》，《红河谷》其实更加出彩。
故事的前半段讲的是英国人和藏族人民在一起和平相处时的一段幸福时光，后半段则是拍的英国人入侵雪域高原后，天堂一下子沦为地狱时的恐怖。
里面的镜头切换、人物对话和背景音乐，综合起来的效果，足以震撼人的心灵。
尤其战争将要结
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