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生漆干涸硬化后，形成了一层光滑的漆膜，然后就需要再次进行打磨。
打磨其实最费工夫，和玉雕一样，毫厘之间最见匠人功底。
如果力度不够，表面光彩欠缺；
磨过了头，隐藏的纹理全然没有，此前的功夫就算白费了。
虽然很难把握，但脱胎漆器的迷人之处，或许就是这种恰到好处的美。
这时再涂上白色的颜料，颜料层极薄，所以胎骨本身的纹理还是非常清晰地呈现出来。
圆滑的线条沿着整个**身蔓延，看上去像是阳光下泛着的粼粼湖面。
而因为上面覆了白色颜料层的缘故，整个**身呈现出一种淡淡的月白色泽。
月白其实不是白色，它是一种淡淡的蓝。
偏偏陆子安在其中加入了银粉，铺得非常均匀的银色细而沙，磨砂的质感，显得比普通漆面更加高贵。
场中所有人的目光都被其吸引，甚至连**都大半转向了陆子安。
其他人的作品虽然也有非常精妙的，但是却都无法与陆子安的作品相提并论。
而这还不是结束。
陆子安拿起细毫笔，慢慢地点上颜料，在**身进行着细致的勾绘。
鱼。
不是锦鲤也不是漂亮的海鱼，而是普通到不能再普通的青鱼。
身体细而长，微微侧身，只看到它的顶部，仿佛它正围着**身游动。
然后第二条青鱼，色泽微淡，鱼小了一些，依然非常优雅从容。
第三条，第四条……
陆子安画鱼，与其他人不同，他并不需要刻意描绘鱼的动态，甚至这些鱼在**身的尾鳍都没有故意画得弯曲。
青鱼在华夏很常见，比如说冯梦龙《警世通言》中的《白娘子永镇雷峰塔》中小青的原型，许多人以为是青蛇，其实是青鱼。
陆子安笔下的青鱼色泽有深有浅，有大有小，没有很规律的分布，只随意地点缀在**身。
那种青中带着点蓝，又隐着些浅灰的色调，仿佛一根柔软的箭，直击人心。
当陆子安收笔，整个花**仿佛是一汪动态的湖水，青鱼游曳，灵动自然。
深青中带着灰，与**身的白色相衬，仿佛是一幅动态的水墨画。
**身虽然没有凹凸起伏的立体痕迹，但是所有青鱼都仿佛是真正在水中游动一样。
陆子安的绘画技艺极为高超，**
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