。她不受闺阁词的束缚,不拘泥于传统的题材和风格,她写她想写的一切,用她想用的方式。
她在《江城子》中写道:
“落花飞絮满江城,薄寒轻,晚风清。
芳草连天,何处是归程?
记得年时离别夜,杨柳岸,月胧明。
而今独自立空庭,数残更,已三更。
梦断香消,何处觅云英?
只有当年明月在,曾照我,两心倾。”
“只有当年明月在,曾照我,两心倾”——月亮还在,可人已经不在了。她写的是谁?也许是奕绘,也许是某个她曾经喜欢过的人,也许只是她自己——那个曾经的自己,已经不在了。
她的词里,有一种深深的孤独感。即使是在最幸福的时刻,她也能感受到那种孤独。那不是因为缺少陪伴,而是因为她的灵魂深处,有一块永远无法被填满的空地。那块空地,是她的才华,是她的敏感,是她对美的执着追求——这些东西,别人给不了,也填不满。
她在荣亲王府交了很多朋友。最要好的是许云林、沈善宝、汪端等几位女诗人。她们经常在王府中聚会,一起写诗填词,一起赏花饮酒,一起谈论天下大事。顾太清是这群女诗人中的核心人物,她组织了一个叫“秋红吟社”的诗社,定期聚会,唱和诗词。
她在《金缕曲·赠云林》中写道:
“我亦悲秋客,记年时、西窗剪烛,共论诗伯。
今日相逢无一事,且醉花前酒一石。
笑世上、功名何物。
只有青山不改色,与君看、岁岁还如昔。
休更问,今何夕。”
“只有青山不改色”——世事在变,人心在变,只有青山不会变。她希望她们的友谊也能像青山一样,永远不变。可她知道,友谊和爱情一样,都是会变的。唯一不变的,只有诗,只有词,只有那些写在纸上的、永远不会褪色的句子。
四、风波起
道光十八年(1838年),一场大祸降临了。
那一年,奕绘的嫡福晋去世,顾太清作为侧福晋,按理应该扶正。可有人告了一状,说顾太清的祖父鄂昌在乾隆年间因文字狱被赐死,她属于罪臣之后,不配做贝勒福晋。
道光皇帝派人调查,发现顾太清确实是被赐死的鄂昌的孙女。按照清朝的规定,罪臣之后是不能嫁给皇室宗亲的。当年奕绘娶她的时候,隐瞒了她的出身,如今被人揭发,罪不可赦。
结果:
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